Рейтинг@Mail.ru
Jazz Music

Джанго Рейнхардт - гитара - цыганский джаз

Thanks! Share it with your friends!

URL

You disliked this video. Thanks for the feedback!

URL


Published by Admin in Jazz Musicians
1,376 Views

Description

Джанго Рейнхардт (Django Reinhardt)Года между 1929-м и 1933-м стали формирующих для Джанго Рейнхардта. Он отказался от банджо-гитары в пользу гитары. Кроме того, Джанго впервые услышал американский джаз в этот период, когда человек по имени Эмиль Савитри (Emile Savitry) сыграл с ним несколько записей из своей коллекции. Он был особенно впечатлен Луи Армстронгом (Louis Armstrong), которого он называл «мой брат».
Чуть позже Рейнхардт познакомился с молодым скрипачом с очень схожими музыкальными интересами. Его звали Стефан Граппелли. В отсутствие оплачиваемой работы, с радикально новой музыкой, эти двое играли джемы вместе, вместе с постоянно новыми другими музыкантами. Наконец, Рейнхардт приобрёл свою первую гитару Selmer в середине 1930-х годов. Объем и выразительность инструмента должны были стать неотъемлемой частью его стиля.
Поначалу их партнерство носило непостоянный характер - случайные приглашения или студийные записи оркестров. Последние представляли собой не гигантские "симфонические джазовые оркестры", весьма распространенные в те годы, а небольшие "горячие" группы, опекавшиеся покровителями французских джазовых талантов (Pierre Allier, Alex Renard, Noel Chiboust, Combelle, Ekyan, и других) типа Michel Warlop или Guy Paquinet. Вспоминая те дни, Граппели отмечал позднее: "Любители джаза были редки в те времена в Париже, и я сомневался, стоит ли пробовать играть такую современную музыку на таком однозначно классическом инструменте, как скрипка. И лишь настойчивость Джанго и его талант смогли развеять мои опасения".
Сомнения Грапелли были вполне обоснованны. Играть джаз в те годы было непросто. Первое появление самого Грапелли на сцене с группой The Gregorians в 1930 г. было встречено демонстративным неодобрением со стороны публики, а одна из присутствовавших дам, как рассказывали, вовсю свистела в судейский свисток. "Соло Грапелли было практически неслышно из-за недовольных криков" - вспоминал Hugue Pannassie, один из самых первых ценителей подобной музыки во Франции. По словам аккордеониста Jo Privat, "в танцевальных залах тогда висели таблички - "No swing dancing". Свинг мог спровоцировать перебранку или драку. Парням, любившим крепко прижимать к себе девчонок во время танцев, это не нравилось."
Квинтет распался, когда началась война в Европе (1939). Стефан Граппелли уехал в Лондон, а Рейнхардт собирал новые группы, выступал в оккупированных немцами странах и в Северной Африке, пытался утвердить себя в профессии композитора (лучшее, что он создал, — звуковая дорожка к кинофильму "Деревня гнева", 1946, и джазовая баллада Nuages, 1940). Новый всплеск активности пришелся на конец 40-х годов: он получил приглашение от Дюка Эллингтона (1947), играл с Диззи Гиллеспи, немного позже — с Марсиалем Солалем. В начале 50-х годов возник новый квинтет со Стефаном Граппелли.

Post your comment

Comments

Be the first to comment
RSS