Рейтинг@Mail.ru
Jazz Music

Кенни Кларк, Тэдд Демерон - Lady Bird

Thanks! Share it with your friends!

URL

You disliked this video. Thanks for the feedback!

URL


Published by Admin in Jazz Musicians
1,255 Views

Description

Кенни Кларк (Kenny Clarke, 9 января 1914 - 26 января 1985), урождённый Кеннет Спирмен Кларк, по прозвищу "Klook" и позже известный как Лиакат Али-Саламе, был джазовым барабанщиком и руководителем джаз-оркестра. Он был главным новатором в стиле бибоп в игре на барабанах.

Будучи «домашним» барабанщиком Playhouse Minton в начале 1940 года, он участвовал в джем-сешнах, которые привели к рождению Be Bop, что в свою очередь привело к современному джазу.

Будучи в Нью-Йорке, он играл с главными новаторами формирующегося боп-стиля, Чарли Паркер, Диззи Гиллеспи, Телониус Монк, вьющиеся Рассела и других, а также музыкантами предыдущего поколения, в том числе Сидни Беше. Это предопределило его дальнейшую жизнь в Париже.

История прозвища и изобретение стиля

Во время работы в группах Хэйеса и Элдриджа Кенни Кларк начал экспериментировать с изменением размера с сочетанием малого барабана или хай-хэта и бас-барабана, с украшением квартами на райде, фирменные "динь-динь-да-динь ", изобретение которого часто приписывают Кларку. Этот новый подход включал бомбы, или синкопированный акцент на бас-барабан, разработанный Джо Джонсом (Jo Jones), а дальше освободившейся левой рукой играть более синкопированный ритм. Под Роя Элдриджа, который поощрял это новый подход к такту, Кларк написал серию упражнений для себя, чтобы развивать независимость бас-барабана и малого барабана, сохраняя при этом ритм на райде. За один из этих отрывков, где сочетается удар по ободу малого барабана со следующим непосредственно акцентом бас-барабана, Кларк заработал свое прозвище "Klook", которое была сокращением от "Klook-СС", в подражание производимому звуку. Это прозвище было закреплено в "Oop Bop Sh'Bam", записанном Диззи Гиллеспи в 1946 году с Кларком на барабанах, где скэт лирика с бибоп идет "oop bop sh'bam a klook a mop".

Сам Кларк утверждал, что эти стилистические элементы уже были, когда он собрал знаменитую группу в Playhouse Minton, в которой были Монк, Паркер, Гиллеспи, Рассел, саксофонист Дон Байяс (Don Byas) и многие другие. Группа в то время действовала в качестве инкубатора новых небольших группа. Сочетание импровизированных акцентов на малом барабане и бас-барабане и звучный звон райда произвели революцию звука и динамики джазовых комбо.

Как отметил продюсер Росс Рассел о роли райда: "Вибрация тарелки, однажды приведенная в движение, сохраняется в течение всего номера, производя мерцающую текстуру звука, который поддерживает, агитирует, и вдохновляет лайнменов. Это тональная ткань джаза бибоп".

Новации Кларк заложили основу для развития би-боп комбо, которые полагались на импровизированный обмен между барабанщиком и солиста, чтобы продвинуть музыку вперед. За это "каждый барабанщик, - как однажды сказал Эд Тигпен (Ed Thigpen), - обязан отдать ему долг благодарности".

Tags: bebop

Post your comment

Comments

Be the first to comment
RSS